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古典后期(公元前410年—公元前332年),因为希腊各城邦的内部混战和家数斗争,政治很不不变,失望、思疑和复杂多变的思潮,使古典的抱负得到了威信,表示复杂的心理形态的分歧趣味、分歧气概艺术取代了过去同一完满的规范。这时的建筑崇尚富丽纤细,爱奥尼亚式并称希腊建筑3大柱式的科林斯式获得很大的成长,它的柱础与柱身和爱奥尼亚式类似,柱高为柱径的10倍,它最大的特征是由毛茛叶形成的、形似初放的花朵的柱头,听说是由科林斯城出名铜匠卡列玛考斯发现的。这也许意味着科林斯式的柱头最后是金属做成的,它的灵感来自放置在一个少女坟墓上的花篮,它发展出来一簇斑斓的毛茛花叶。科林斯柱式最后次要用于建筑物的内部,例如埃庇道洛斯圆形神殿中所见便是,它的外围是26根多利安式柱子,内部则是14根科林斯式的柱子。

雕镂的变化次要是多种气概的呈现。古典规范解体,神和豪杰的抽象进一步世俗化、个性化,这是4世纪雕镂的配合特点。但各类门户的奇特气概争奇斗艳,又使4世纪雕镂呈现出夸张某一方面特点的非古典化倾向,最凸起的代表是普拉克西特列斯的秀美派和史科帕斯的悲壮派。

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